例如，士郎走在半山腰的時(shí)候，畫面是近景的他和女主角之一的阿爾托莉雅交談，這個(gè)時(shí)候的遠(yuǎn)景和中景，其實(shí)都是預(yù)渲染的畫面。
只不過畫面主體并不在那個(gè)地方，所以也不會(huì)被人特別注意。
而且，雖然是假的，但是光影的表現(xiàn)，其實(shí)還是做的很逼真的。
如果不是貝克這種行家，是看不出背景在弄虛作假的。
當(dāng)然，就算看出來了也不會(huì)有什么問題，因?yàn)橛^感上的確很好。
同樣的，在游戲進(jìn)行遠(yuǎn)景展示的時(shí)候，變小的人物也采用的是偽3d，這一點(diǎn)和之前正好相反……哦，也不對(duì)，因?yàn)槭谴髨?chǎng)景的關(guān)系，所以更遠(yuǎn)的不會(huì)移動(dòng)的遠(yuǎn)景，也同樣是2d，大概只有中間的部分才是正常的。
但是這并不影響什么。
就目前而言，命運(yùn)之夜所代表的，就是這個(gè)世界上家用機(jī)最好的畫面之一。
或許還有畫面更好畫面的游戲，但那也是極少數(shù)，優(yōu)化上能夠做到和森夏這邊這么好的，也幾乎沒有。
“互動(dòng)電影所代表的是文字冒險(xiǎn)類游戲的進(jìn)化，但是我認(rèn)為這類游戲在初期的普及程度并不會(huì)太高……”
貝克認(rèn)為，相對(duì)于文字游戲而言，這類互動(dòng)電影的成本太高，很多內(nèi)容是做不到的。
特別是這類作品都需要進(jìn)行動(dòng)作捕捉。
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