首先要說(shuō)明，「東南亞風(fēng)」沒(méi)有任何歧視意味，它只是一個(gè)專(zhuān)屬於「我」這個(gè)人自身建構的理解名稱(chēng)。
cHa0Sh、Y暗，一種逃不開(kāi)的暗灰sE基調，影視作品、里常出現的，針對心靈丟下的重擊，不禁對人生產(chǎn)生虛渺感。什麼樣的議題讓人產(chǎn)生虛渺感，關(guān)於自我、關(guān)於…抉擇。
小時(shí)候?；孟搿搁L(cháng)大以後」，而長(cháng)大以後卻奢望重返兒時(shí)，兒時(shí)午後，那縷透過(guò)和室紙窗打進(jìn)屋內的yAn光，躺在木地板上，什麼也不做，自然地陷入睡眠，倘若可以選擇，當我Si去時(shí)，我希望能享受那時(shí)的yAn光，就那麼安寧。
Y暗、cHa0Sh，一段片段的回憶，媽媽撥通電話(huà)，通知幼兒園我可以入學(xué)了。不免俗的套路，當接送幼兒娃娃車(chē)到來(lái)時(shí)，被強行抱上車(chē)，四歲的我盡全力的發(fā)出尖叫，那時(shí)的腦海充滿(mǎn)著(zhù)暗灰sE基調，以及媽媽撥打電話(huà)的地點(diǎn)，那個(gè)房間不透光，掛上電話(huà)的瞬間，我對上了一幅遺照，那是我從未見(jiàn)過(guò)的爺爺。
真正讓人感受到窒息感，來(lái)自於一部老電影，斬妖除魔戒的御用演員，林正英出演的〈太yAn之子〉，電影接近尾聲，有一幕始終無(wú)法從我腦海中被遺忘。反派被貶入地獄，黑洞中僅有頂頭有著(zhù)一片白光，身下泥淖伸出一雙雙扭動(dòng)的黑手，他們渴望yAn光、渴望被救贖，尋求無(wú)果，何不再捉下一個(gè)人？
於是，抓住反派！將他一同拖入地獄，這樣的痛苦你也得嚐一嚐?，F在回想起那一幕，窒息感依舊存在，甚至越發(fā)強烈，感覺(jué)下一秒，就會(huì )不客氣地吐出Hui物。
關(guān)於「Si亡」、關(guān)於「信仰因果」，對於那些未知的，恐懼攀延上來(lái)，如一雙雙泥淖里伸出的黑手，掐住我的脖子，被下定論的罪源於逃避。隨著(zhù)時(shí)間推移，我依舊沒(méi)有理解Si亡，隨之而來(lái)的是更多的問(wèn)題，關(guān)於未來(lái)，關(guān)於「我」。
cHa0Sh、Y暗，那是一種暗黑sE基調，那是屬於我的恐懼，浪花打在水泥面上，那抹灰黑sE越加明顯。文學(xué)作品中探討的X，無(wú)論X慾還是人X；文學(xué)作品渲染予讀者的恐慌，關(guān)於迷茫，關(guān)於Si亡，b影視作品更具效果，沒(méi)有一絲余地得以跳過(guò)，因為一旦陷入書(shū)籍里，便難以逃生，原因無(wú)他，只因一切都歸於自我的選擇，犯賤似的，選擇權在自己，是自己選擇加深那抹灰黑sE，讓問(wèn)題曝曬在yAn光底下，yAn光還不及x1乾水分，下一波的浪cHa0襲來(lái)，它無(wú)情的嘲笑著(zhù)那些自甘墮落又束手無(wú)策的人們。
我多想回到那個(gè)兒時(shí)的午後，那縷透過(guò)和室紙窗打進(jìn)屋內的yAn光，躺在木地板上，什麼也不做，自然地陷入睡眠，倘若可以選擇，當我Si去時(shí)，我希望能享受那時(shí)的yAn光，就那麼安寧。