人歌小醉歸漁晚，鳥(niǎo)唱西風(fēng)落日時(shí)。
又想到在船上的時(shí)候，看漁夫師傅劃船，小四和小六也想試試，大叔將漿從船尾遞過(guò)來(lái)，倆人在船頭輪流劃起來(lái)。一開(kāi)始稍不好掌握，笨拙的很，也不知如何用力，郭小四一個(gè)槳打來(lái)，還險些將陳成拍落水中。後來(lái)有所改善，但與大叔的熟練相b，差得太遠，只將木船在原地打起轉轉來(lái)！權當自?shī)首詷?lè )吧。
陳成再次寫(xiě)道：
一槳遙向yAn朔去，對歌恰有眾人隨。
多麼快哉！
只寫(xiě)幾個(gè)人游船作樂(lè )的情景，畢竟還是境界小了一點(diǎn)，最後一句，必須昇華主題！
無(wú)論是聯(lián)想古人，還是憂(yōu)國憂(yōu)民，都必須把格調給提升上去，這樣才顯得與眾不同，格外有深意。
就好像蘇東坡泛舟赤壁，最後也能發(fā)出感慨：天地之間，物各有主，茍非吾之所有，雖一毫而莫取。惟江上之清風(fēng)，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成sE，取之無(wú)禁，用之不竭。
這點(diǎn)是必不可少的，也能讓余音嫋嫋，不絕於耳。
如果面對其他低級別的詩(shī)人，這一點(diǎn)的確不用，可是既然對手是詩(shī)師高端乃至是大詩(shī)師的人才，不這樣來(lái)的話(huà)，就區分不出檔次來(lái)。
仔細琢磨了半天，陳成寫(xiě)下一聯(lián)：
東皋記否煙波遠，孤艇橫撐拂柳枝。
這句看起來(lái)似乎依然是在寫(xiě)風(fēng)景，實(shí)則不然，乃是出自王績(jì)的名作《野望》：
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